разрозненное:
* как величаво: 9 пятилеток... действительно, не десять же
* 9-е ава (тиш’а бе-ав) - траурный период и пост для иудеев: разрушение I и II Храмов, разрушение Иерусалимаа. 9-го ава в синагогах читают Плач Иеремии.
* "В юлианском календаре годы бывают високосные и невисокосные; годы начинаются с понедельника по воскресенье. В совокупности это даёт (2х7=14) 14 вариантов календаря".
сегодня для сев. старостильников наступила весна, тк . Солнце вчера
, только не хватает... В этот первый весенний день у русских появилась своя печатная книга: "Апостол" Фёдорова. Как и "радио" (в этом смысле я не случайно подчеркнул то, что 11й фест Мартынова начался в дату радиопремьеры Гульда), "книга" (точнее, именно полиграфия) - из списка моих "личных архетипов" (к примеру, сломав палец, моя мать пошла не в консу, а в полиграфический). Три булгаковско-мартыновских дня (начавшихся, кстати, с годовщины события, в котором наши автоархеологические территории мало совпадают - с восстания в Тибете в 59-м), увенчавшихся не только ДР Кна, но и мартыновским "шуберт-квартетом" (перед которым Гринденко говорила о "Меланхолии", кометах, о том, что я назвал бы "сопротивлением злу творческим усилием") - был день Аншлюса, вообще - день Вены, войны и театра: союзники уничтожили 150 000 костюмов для 120 опер - сменились другим циклом: от открытия Урана (да и Плутона) до "независимости" венгров.
из сети:
*
*
*
сегодня ДР Элиаде, поскольку високосный...
Возможно, это тоже неявно-матричное проявление, но всё утро слушаю умершего в марте невозвращенца Глазунова (к вопросу о Князе Игоре, увертюру к к-му он и написал - как считается, "записал по памяти", т.е. к вопросу о встреченном вчера Карманове... 2й день феста... Когда я сделал "9 версий для виолончели", а потом сыграл "9 лейтмотивов для ф-но" и Андрей - "9 этюдов для альта" - то не знал о том, что и Пелецис, и Мартынов тоже будут исследовать свои мотивы в разных контекстах, вчера же услышал "Осеннюю музыку" уже в третьем варианте, 1й был на 9-м фестивале - а Мартынов, под конец присоединившийся с Гринденко к Фёдорову с Волковым, играл тему из Острова. Это особая для меня тема, контрабас - единственный инструмент, стоящий в выставочном зальчике ЖУ "у Данилова" - или, всё же, писать "у Донского"? или это судьба Мытной - метаться меж Донским и Даниловым? А вот Фальковский пишет, что 1-е из известных каменных зданий Москвы - храм 1272 г. в Даниловском. На контрабасе учился у Михаила Фокина мой отец, и я давно сокрушаюсь о том, что ничего не записал с ним вместе - и я считаю главной заслугой Батагова то, что он посвятил своему отцу "Искусство фуги". Эти три дня XI феста оказались булгаковскими, в том смысле, что умер он в дату открытия, а кремирован в дату закрытия, т.е. сегодня... Сейчас подумал про мартынова и март: вот откуда его любовь к кошкам! мрр..). Глазунов мне пока не нравится - подозреваю, что и весь беляевский кружок, к-й я плохо знаю, не понравится, хотя Р.-К., конечно, суперкрут и энигматичен.
Но ещё раньше, умываясь, я спешил в условленное место к условленному часу - и, намыливая нос, почувствовал, что этих двух секунд мне не хватит в какой-то момент будущей спешки. Ехал на машине до метро и ждал - когда ж не хватит? И заслушался! И не слышал названия Третьяковской, на остановке спросил - оказалось, моя, успел выскочить, впереди двое о-очень неспешных туловища, пока обогнал их и вывернул в вестибюль, поезд напротив (пересадочный) приготовился тронуться, двери закрылись в метре от носа. из сети:
* Сборник блокадника А. Глазунова
* джемалевский укол Девятову:
*
*
*
*
посл. впечатления - два концерта: новый проект Володи Тереха с Летовым "1969" в ЖУ у Мытной (может, пора писать "у Донского" ?) и вчерашнее открытие в Доме у Пятницкой 11-го мартыновского феста - в день смерти Булгакова и радиопремьеры Гульда. Оба концерта - вечера премьер: в ЖУ - частично, в Доме - почти исключительно, и это сказалось на качестве: все играли не особо... Но Летов в отличной боевой форме - у него недавно родилась дочь, и, возможно, с этим и связан новый уровень бодрости и энтузиазма (говорил об ужасающе пустых залах в Европе, когда на сцене немецкого замка больше людей - и с редчайшими инструментами, типа бас-саксофона с фаготной тростью - чем в "зале", и большие госбюджеты не увеличивают их числа; его любовь - Япония, там можно слушать Баха, лежа в горячем источнике, лицом к закатному небу и падающим снежинкам). В I отд. 1-го дня Фестиваля был Мартынов (этюд "На пришествие героя".... "какого?" - спросили его после - "да хоть какого-нибудь", с тоской ответил М., и я вспомнил из "Дублинцев" - "её почти тошнило от тоски": дело в том, что познакомились мы, когда я принёс за кулисы самиздат с , а вчера утром, решив скопировать в плеер-наушники новую аудиокнижку, взял с десктопа первое, что попалось - "Дублинцев": времени включать внешний хард не было, а на маке, в отл. от виндов, "рабочий стол" можно безнаказанно загромождать гигабайтами), и потом скрипач из Аквариума - Андрей Суротдинов - играл мои "9 этюдов для альта" (дело в том, что я крестился с подачи М. в квартире недалеко от иранского посольства вместе с другим Андреем, который через неск. лет исчез - но в тот же год М. стал крёстным ещё одного Андрея, скрипача, и в итоге произошла как бы смена караула). Ошибки были и в тексте и в форме + одну вещь А. не сыграл, потеряв на пюпитре листок с нотами и перейдя от 7й к 9й (мне хотелось 5 вещей, но было заявлено 9, так что я сделал attacca и 4 паузы - однако фатум оказался сильнее фортуны... любопытно: год назад на том же фесте я тоже не сыграл одну пьесу из 9-ти, потеряв глазами нужное место). Но главное произошло - некая ритуальность, связанная с психосоматикой, из-за к-й А. некогда покинул ансамбль Гринденко. И, конечно, если б не он, то и премьеры этой не было б, так как выучил всё за неск. дней и пару репетиций по скайпу. Во II отд. был Отказ - песни недорепетированы, но в целом - в лучших традициях позднего Суслова и К. Поговорили с ним о том, почему это одни собственные пьесы нравятся, а другие - совсем нет. "Я их обычно выбрасываю", - сказал Роман, я ответил, что "обычно не записываю", но вопрос-то остался открытым. Шумилов прикупил электроконтрабас - очень неплохо звучит и смотрится. Барабанщик меня удивляет уже 25 лет тем, как хорошо он играет.
недавно на вопросы в сети отвечал - правда, слова сиюминутные, в другой раз сказал бы что-то совсем другое:
если б не високосный, сегодня было бы 20-е по юлианскому, а так - было вчера. Это дата премьеры Лебединого Озера: недостижимость хэппи-энда тут как тут. Вчера выбирали президента (выбранный - ), большинство знакомых было куда активнее прошлых лет, и куда сильнее разделились во взаимных упрёках, максимально выраженных в жж Скурлатовым ("Победа Путина - смерть России") и Карпецом ("РОССИЯ ПРОГОЛОСОВАЛА ПРОТИВ РАСПАДА"). В этой кутерьме я солидарен со знаменитым крымским тёзкой, укрывавшим одних от белых, других от красных. И Скурлатов, и Карпец - среди тех, кому я бы открыл дверь не задумываясь. Вообще, много громких дат: Гоголь (21.02), Лесков (21.02), Сталин, Прокофьев, Ахматова, премьера Ленинградской. И, конечно, Определение о Толстом, в к-м ни слова не было ни про какую анафему. Об отречении написали не они, а он - через месяц - "Я действительно отрекся от Церкви". из сети:
*
*
*
вчерашний трибутивный минифест друзей Германа неожиданно для меня увенчался личным "открытием года" - давно знакомой по названию, но ни разу прежде не слышанной группой BOO BOO. Это удивляет некоторых моих друзей, даже и, может быть, обижает - то, что я не слушаю их: годами общаемся, группы, музыканты - и в буквальном смысле "ни разу". Помню недоумение на грани небольшого шока, когда один композитор выяснил, что я не слышал другого - а все трое мы знакомы более 10 лет. В слабое оправдание скажу, что на полке лежит как минимум пара cd, в которых я записывался, но так и не послушал. Или вот - переиздание Косы на Камень, там внутри некий буклет, давно хочу его посмотреть, но не посмотрел. Почему? не знаю, как и назвать это, не говоря уж о причинах. В BOO BOO играл Артём Хорошилов (ex-Амнистия), подаривший мне прекрасную статуэтку тамплиера, он умер от гангрены, поранив руки при создании пыточной камеры к фильму об Иване Грозном. Смерть молодых - было лейтмотивом вечера (напр., незнакомая девушка рассказывала мне об умершем вчера её приятеле-басисте), ещё точнее - "определённых" молодых.
BOO BOO играли последними, многие уже ушли, человек 50 возбуждённо о чём-то говорили друг с другом в соседних залах, а здесь осталось 15-20 - и вскоре я с особенной отчётливостью почувствовал этот привкус подлинности, когда свидетелей мало, а фиксация плохая и фрагментарная. Словно у всех ушедших не было билета в этот клуб. И аппарат, до того звучавший нормально, вдруг зазвучал великолепно. Когда звук действительно громкий - нельзя ему сопротивляться, и он словно прочищает тело, убирает некие зажимы, но без конвульсий - неспешно, уверенно, неизбежно - ты или становишься прозрачнее или уходишь. Всё как бы совпало, что-то произошло, некий presence - басист с инициалами Ф.А. (или АФ?), барабанщик, бывший не то что "сепаратистом" как тот литаврист на недавнем Брукнере, но совершенно слившимся в безостановочном движении с остальными... голос Григория, актёра театра Васильева и знатока Тувы... гитарист (ex "Французское Сопротивление"), ни разу не повернувшийся лицом в зал и, казалось, прорвавшийся к прекрасному нойзу ... и ведь кто-то назовёт это деструктивным и депрессивным, а для меня иногда так нежнейшая и позитивная, просто без соплей. Сопли - это информационный шум. И никаких тебе "да или нет", слава Богу. Уже перед сном, прочитал у Джемаля тревожное: "Люди рождаются, чтобы умереть".
(c) Константин Хватов
ещё из Германа (а он погиб, разбив окно и упав с высоты):
Я устал воевать.
Бог не даст мне соврать -
Каждый день, каждый час
Умираю за вас!
Не держите меня,
Отпустите меня,
Упаду свысока,
Пусть не дрогнет рука.
Разобьюсь - ну и пусть.
Смерть не вызовет грусть,
Ведь я жил как слепой,
Как случайный бемоль.
Разобьется стекло,
Расцарапав лицо.
Треснет рама в углах,
Предсказав близкий крах
...
Лишь пробел в доброте
Словно крик в темноте
1. Что определяет профессию композитора?
- Адекватное соответствие времени.
2. Есть ли у нее российская специфика?
- Мне кажется, сейчас уже нет. Раньше была, последние такие люди — Прокофьев, Шостакович.
3. Обязательно ли для нее специальное образование?
- Естественно, обязательно. Если мы имеем в виду настоящего композитора. Но в практическом смысле композиторы, которые имеют образование, сейчас проигрывают по сравнению со своими коллегами, которые такого не имеют.
4. Можно ли на нее прожить?
- Как опыт показывает, это удается только единицам — по крайней мере, у нас. Хотя даже Филип Гласс в свое время подрабатывал на машине.
5. Нужно ли к этому стремиться?
- Конечно, надо стремиться. Посмотрите на молодых — Курляндский, Невский, они самодостаточны.
6. Какие у композитора есть альтернативные источники существования (если они необходимы)?
- Самый распространенный — преподавание. Работа в издательствах. Писание прикладной музыки — в кино, на телевидении. Хотя многие считают, что этого делать не надо. Но многие видные композиторы — например, Шнитке — писали именно такую музыку для заработка. На Западе еще есть всякие фонды, стипендии — многие композиторы на них живут. Но нам такой роскоши не дано.
7. Вы записываете ноты на бумаге или набираете на компьютере?
- Только на бумаге. А потом уже это надо в цифру переводить, потому что многие заказчики иначе не принимают. Но мне кажется, что специфика композиторского труда связана именно с этим нажимом, с тактильным опытом.
несостоявшийся разговор о стилевых различиях: у вас своя весна, у нас - своя.
всех новостильников поздр
у А. Семёнова был вчера посл. "високосник":
" мы в ответе за то
что нас при
ручили
тяф "
--------------------
а сегодня - мемориальный Герману в Вермеле... он написал когда-то:
- почему ты такой грустный?
- я не грустный, я умираю
хотя погиб неожиданно, но в старых стихах своих много напророчил, даже про руку
вот и у меня правая, у Витгенштейна - с него и началось, наверно, с Равеля и Иван Иваныча. Не знаю ни одного музыканта без левой.
а ещё он писал (пока рука была):
Цыганка гадала по правой руке,
сказала, что жизнь коротка.
Ловил я венки из ромашек в реке,
И в ней утонула рука.
Теперь не боюсь ничего вопреки
Пророчествам лживо-усердным,
Решил я лишиться и правой руки,
Чтоб стать абсолютно бессмертным
-------------------------
новые городские мифы от : на исходе Масленицы в Москве 26 февраля прошел ритуал очерчивания Белого круга вокруг Кремля. Гоголь: "Догадливый бурсак очертил вокруг себя круг мелом на полу — и нечистая сила ничего не могла с ним сделать. <...> - Ты слышал, что случилось с Хомою? - сказал, подошедши к нему, Тиберий". Мартовские Иды.
тут захотелось Ремизова из Вия: (скачать) уничтожение Москвы:
*
*
* из сети:
*
через несколько дней будет 10-е Раби-уль-ахир, т.е. день, к-й считается ДР 11-го Имама шиитов-двунадесятников Хасана Аскари (ас). Статья о нём в русской вики - лишнее подтверждение того, во что неминуемо вырождается хорошая инициатива, обеспеченная формально-демократическими условиями: в торжество невежества, дезинформации, цензуры и, возможно, сознательной лжи (впрочем, в одной из статей есть и "правильные" слова: "в европейском востоковедении принято считать, что достоверной информацией об алавитах современная наука не располагает; сведения об алавитах получены от случайных или враждебных источников"). Помощник и советник Имама - считается основателем той общины, которую теперь называют "алавитами" и грозятся отхолокостить в Сирии (однако, сам Асад по моим сведениям, не совпадающим с джемалевскими - его уверили в том, что Асад стал двунадесятником - обычный суннит, хотя, возможно, это форма такыйи). Вот, кстати, недавняя заметка о них на русскоязычном израильском сайте - (читать осторожно, т.к. встречаются перлы не хуже того объяснения состава Троицы, что дала мне как-то старушка в московском храме - Спаситель, Богородица и Никола Угодник). Даже из этой статьи видна определённая близость алавитов и исмаилитов-низаритов (неоплатонические моменты, отрицание хаджа, хиджаба, запрета на вино, нормативного поста в месяц Рамадан, нормативного намаза, необходимости мечетей, празднование Новруза). Но вернёмся к Имаму. Он родился, как и ВСЕ предыдущие Имамы, в Медине - кроме 1-го, родившегося в Каабе, и последнего, родившегося в Самарре. Мечеть с его усыпальницей - та самая знаменитая "Золотая",
, а минареты - в 2007 то ли ваххабиты руками американцев, то ли американцы руками ваххабитов. Как и ВСЕ предыдущие Имамы, он был убит (в 28 лет). И он стал отцом последнего, Махди (да будет приветствие и благословение ему, его отцу и прадедам) - который исчез и, по вере двунадесятников, будет жить "столько, сколько продлится история" и вернётся (естественнорождённый Махди, по вере суннитов, придёт во времена второго пришествия Иисуса) - по мнению многих
знаменитых шиитских учёных как "Параклет". Значение имени "Махди" трактуют и как "ведомый" и как "ведущий" (тут я вспомнил, что в иеговитском переводе Евангелий на немецкий, Христос называется Фюрером). С женой Имама, матерью Махди (ас) - чудеснейшая история: она была внучкой византийского императора (т.е. политического врага и Аббасидов и турок). Представьте диспозицию - оппозиционный режиму юноша под домашним арестом, к которому навсегда приходит принцесса Наргис и принимает Ислам. По преданию, всё началось со сна:
Наргис приснились пророки Мухаммед (сас) и Иисус (ас), выдававшие ее замуж за Аскари, затем - Фатима (ас), по Призыву которой она стала тайной мусульманкой, затем - муж, повелевший ей переодеться в прислугу и отправиться с императором на войну. Там её пленили и продали в Багдаде посланцу 10-го Имама (будущего свёкра), которому Имам дал необходимую сумму и назвал имя работорговца. Посланец передал ей написанное Имамом по-гречески письмо и увёз в Самарру, где будущий муж рассказал ей о её снах и сообщил о том, что она станет матерью Ведущего.
Ибн Асир пишет про 249 г. по хиджре: "произошло сражение, в котором участвовал сам император" - т.е. это примерно 871 год. Тогда царствовал основатель Македонской династии Василий I (при предшественнике к-го к славянам пришли Кирилл и Мефодий), но у него было в это время 2 соправителя-сына, и кто именно стал прадедом Махди - я пока не знаю. Возможно, поможет это прояснить то, что по преданию, Наргис была по матери потомком апостола Симона. Сам же Василий был, вероятно, из армян (однако, есть арабский источник, в к-м он назван славянином).
Опять холодает, умер (Ницше, Ностальгия, Волшебная Флейта...), закончилась Масленица, начался , у Фрунзенской наб. , по слухам арестовали в Сирии Бельхаджа, но уж точно - молодцев из Иностр. Легиона. Иран получил Оскара. Ждут землетрясений, хотя я б предпочёл сразу весну, потепление и потоп...
из сети:
*
*
* Джемаль: (старое)
*
*
* via nashenasledie
* Alan Hart: via povstanez
* (видео)
вчера, в особый для некоторых австрийцев и немцев день, посетил Светлановский зал у Каснохолмского, в к-м исполнялась 4я Брукнера. На I отд. не пошёл (Бриттен), выбрав прогулку по набережной, а ко II, я надеюсь, оркестр разыгрался - потому что, казалось, что и во II он разыгрывается на глазах. Некоторые места звучали очень неплохо, мощный отряд тромбонистов и трубачей брал вполне одновременные аккорды, но акустика в зале такова, что струнные - даже в полном кол-ве (контрабасов было 8) - пропадали за медью. Вообще было б странно со стороны знать, что вот сидит русский чел, слушает Брукнера, и в медных тутти мысленно восклицает "Аллах Акбар!" Однако в другой ситуации барабанщик мог бы поплатиться и жизнью, если представить экзотический вариант любителя симфонической музыки в виде пуштуна с калашом - он вообще не смотрел на дирижёра и то заканчивал то начинал на долю секунды сепаратно. из сети:
* ( "a primary source in Evolian Ghibelline study about the Holy Roman Empire")
*
